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数字营销领域最新动态与职场进阶方法论课前导语
为了提升演员秦内、编导秦内、剪辑秦内、摄像等视频岗相关人员的工作技能 ，博冠体育app官网邀请具有多年行业经验的杨望秦内、吴辉秦内、王耀立三位同事 ，为大家带来以《玩“视”不恭-视频达人C位出道计划》为主题的一系列赋能培训
玩“视”不恭-视频达人C位出道计划系列培训第二期 ，特邀MCN事业二部 ，在河北传媒学院有着8年编导教师经验的吴辉 ，为大家带来主题为《今夜有“戏”》的课程培训
讲师介绍
主讲师：吴辉
职务：MCN事业二部编导
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开场
吴辉：
大家好 ，简单做一个自我介绍 我是吴辉 ，之前在河北传媒学院做了8年的编导教师 ，后来又做了自己的剧本工作室 ，期间做了各类的各种的影视剧的40多部 ，我本人有将近10年的影视剧经验 从去年至今 ，加入博冠体育app官网也有一年了
这节课程 ，我会把我个人之前的工作中认为好的实战经验分享给大家
今天的课程会分为四个部分进行：
1.剧本的基础概念
2.剧本创作的核心知识点
3.剧情类信息流的脚本创作过程
4.导演思维的建立
信息流广告广告的跑量与否 ，一部分取决于运气 ，还有一部分取决于视频质量 ，前者属于不可控因素 ，但后者是可控的 作为编导 ，我们要秉承对于剧情类视频的信心和坚守 ，对视频质量认真钻研
通过这门课程 ，我将会帮大家纠正以往脚本错误 ，统一脚本格式；而在座的诸位也将获得剧本创作的核心方法论 ，知道如何在5分钟内创作出一个原创故事梗概；同时帮你建立良好的工作习惯 ，拥有导演思维
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剧本的基础概念
第一部分主要和大家分享影视剧创作的理念和方法 剧本是由台词和舞台指示组成的一种文学形式 ，是一切戏剧艺术创作的文本基础 剧本又分为文学剧本和分镜剧本
文学剧本比较突出文学性秦内、故事性 ，重台词秦内、画面描述秦内、摄影预留空间大 ，适合大部分电影电视剧秦内、电影秦内、话剧秦内、小品等艺术形式 分镜脚本更加突出声画的可控性 ，给拍摄预留空间小 ，或已经严格规范 ，适合广告秦内、采访秦内、动画秦内、定格拍摄秦内、现场节目等
二者的区别就是：影视剧剧本具备完整的故事线秦内、人物成长线 ，以艺术导向为主 ，而分镜脚本不具备完整故事线 ，是围绕产品利益点展开的矛盾片段 ， 以效果导向为主
1秦内、作为新手编剧 ，我们在撰写脚本的过程中会遇到哪些误区呢？
咱们看一下下面的脚本 ，你们觉得脚本有没有问题：
??脚本内容只截取部分
作为信息流脚本 ，最基本的要素其实都有了 ，但这个脚本有个问题：除了台词 ，没有任何舞台姿势 ，也就是对画面的描述
这个脚本中“冷冰冰的家里” ，请问要怎么拍呢？我想告诉大家的是 “一千个人心中有一千个哈姆雷特” ，只是前面“回到冷冰冰的家里”这个形容词描述 ，就可能有一千种拍法
而且掣肘于场景限制 ，演员情绪表达等不受控因素 ，你想要的感觉不一定能实现 ，作品的完整度就会受影响 这并不是说在脚本中不能使用形容词 ，而是我们在撰写脚本时要尽量避免修饰性形容词的应用 ，在描述舞台姿势的时候 ，一定要描述清楚
再来看下这个错误示范：
??脚本内容只截取部分
咱们集团目前有30%的部门会使用这种格式 ，作为一个信息流脚本而言 ，它基本上没有毛病 ，但把景别写上 ，就像给摄影师上了一个枷锁 ，在拍摄过程中就会出现很多问题 所以脚本撰写的第二个注意事项就是：为了不影响摄影师创作 ，我们尽量不要给内容设置景别
除了以上2点 ，我们在撰写脚本时 ，还要注意：不要写不符合人物形象的台词 要明白剧本和小说的区别是什么？二者的区别就是需要有画面指示 ，而小说不需要 最后 ，要注意内容细节与情绪
2秦内、我们如何在1分钟内安排一段有代入感秦内、 高质量的剧情呢？
即使我们调整了剧情 ，做到了文字规范 ，又要如何提升内容质量呢？我来问大家一个问题：你在什么情况下会在短视频平台上购物?
举个例子：一个美妆博主在讲述恋爱过程中 ，还在卸妆 ，不知道为什么 ，最后我们「鬼」迷心窍就下单了 其实就是因为在观看视频的过程中 ，我们把自己代入到了环境中
对比而言 ，我们现在的剧情脚本在代入感营造上还有很大差距 差距在什么地方呢？首先是话题性和画面性 话题性 ，会跟随时间变化而变化 ，我们下节课详细讲 现在我们着重解决代入感和画面质量的问题——如何在1分钟内安排一段有代入感秦内、 高质量的剧情呢？
假如爸爸妈妈为了孩子的学习成绩不好而吵架 ，我们作为一个没有孩子的编导 ，要怎么洞察人物的心理呢？
一个好的作品 ，绝非编导一人能够成就 但是 ，编导要能提前预想所有的画面和场景 耀立老师在上节课曾经讲过 ，演员表演需要承前启后 ，我们揣摩人物心理变化也应当如此 ，就像我们写家长吵架的脚本的同时 ，也要揣摩人物吵架前和吵架后的心理变化
我们以前写的脚本里 ，常常会出现妻子和丈夫因为孩子学习成绩不好而大吵大闹的场景 ，其实这绝非是大多数家庭的真实常态 ，中年人吵架不是直接大吵大闹的 ，而是另外一种状态 ，比如压抑许久后的爆发 这个人物心理 ，就需要编导去认真揣摩 如果我们没有实际的生活经历 ，可以去别的影视剧里沉下心来认真学习一下
其次 ，选演员也要满足目标受众的年龄秦内、形象等要素 比如下面这个脚本 ，就是以爸爸的视角来拍摄 ，所以画面和台词 ，都匹配爸爸的人物角色设定 ，而不是以上帝视角来拍摄 ，这样做就是为了让剧情更代入感
??脚本内容只截取部分
3秦内、剧本的标准格式及其功能
说完代入感 ，我们聊聊脚本格式标准化的问题 我们现在每个部门脚本格式都不一样 ，有的文字属于紧凑型 ，还有些属于洒脱分散型 ，总之大家各有自己的个性 那么 ，我们现在首先就要规范一下剧本格式的问题
剧本 ，分为电影剧本 ，电视剧本 ，动画剧本 ，话剧剧本秦内、舞台剧剧本秦内、小品剧本 ，相声剧本 ，音乐剧本 ，电视栏目短剧剧本等 ，不同艺术形式对于剧本要求不统一 例如：电影剧本和话剧剧本 ，就重画面 ，重走位
不同文化圈对于剧本要求也不统 一 ，比如美式剧本 ，中式剧本等 因此 ，剧本目前不存在硬性规定的标准格式 但无论格式如何 ，都需要涵盖：When 时间秦内、Where 地点秦内、 What 事件秦内、 Why 原因 秦内、Who 人物关系五大要素
对于需要高效运作的短视频拍摄模式而言 ，即使是一个新脚本 ，摄像也要在10分钟内看完脚本 ，构思镜头表现方式 ，以及如何把握演员情绪 ，格式不统一 ，会在某种程度上加重摄影师信息读取的困难
因此 ，为了保证团队效率以及作品完整度 ，我们需要规范脚本格式 以下脚本格式 ，除了规范的字体秦内、字号和间距 ，更重要的是演员秦内、场景秦内、时间秦内、拍摄形式秦内、故事起因以及剧情概述做了更加详细的要求 ，让摄影师可以快速阅读关键信息 ，提升团队协作效率 ，避免脚本与演技秦内、画面不符 希望大家都能用起来
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剧本创作核心知识点
作为编导 ，你认为自己应该具备核心能力是什么？天马行空的创意和规范的剧作方法 ，哪个更重要呢？我认为规范的剧作方法才是最重要的部分
大家可以看下以下的视频框架 ，包括起承转合四个部分 ，大部分的商业电影都可以往这个步骤里面放 ，电影的几分钟该做什么 ，早就规划好了 通过这个案例 ，我想告诉大家的是 ，任何艺术创作 ，都有方法论 ! 创意只是锦上添花 ，方法才是基石 ，因此我们要先具备方法 ，再谋求创意
想写好一个剧本 ，最重要的是什么？其实就是矛盾 矛盾 ，一切戏剧艺术的核心
1秦内、什么是矛盾？
我们看韩剧 ，第一集的时候 ，就感觉里面的男女将来会成为一对 但是编剧会让你发现 ，他俩根本就不能能好好在一起 ，当两个人要而不得的时候 ，矛盾就出现了 矛盾出现了 ，胃口也就吊起来了 比如你是一个霸道总裁 ，她就是一个卖鱼的；你最后会成为一代皇后 ，但从小就要生活在农村；一旦你有梦想 ，必定就会一直实现不了 ，这就是矛盾
2秦内、矛盾有几个类型呢？
第一种 ，人与人之间的矛盾 一分钟的剧情 ，通常不能把人与人之间的命运曲折与对抗讲述完 ，大家之间的矛盾最多的就是吵架 而人与人之间的矛盾 ，主要来自于人与人之间立场秦内、性格秦内、使命秦内、 世界观秦内、 价值观不同 比如美剧《权利的游戏》中的矛盾就非常精彩 ，电影里每个人都有自己的利益点和出发点 ，这些矛盾交织在一起才构成了权利的游戏
??《权利的游戏》
第二种 ，人与环境之间的矛盾 比如电视剧《金婚》从第一集就开始吵 ，除了丈夫与妻子之间的矛盾 ，主要矛盾还出现人与环境之间的矛盾 ，主要矛盾就是人与外部世界的力量之前的抗争 人与环境之间的矛盾 ，适用于所有英雄类的题材 比如《阿凡达》秦内、《西游记》等 人在与外部世界的力量之间的竞争中 ，会求同存异 ，法律约束的道德观就这样成立了
??《阿凡达》
第三种 ，人与内心的矛盾 ，适用于讲述人物内心变迁的大主角电影 ，主要呈现人物自我成长秦内、自我救赎 ，自我需求等 ，比如《肖申克的救赎》秦内、《秋菊打官司》等等
??《肖申克的救赎》
第四种 ，人与命运之间的矛盾 ，通常是知天易 ，逆天难 人与命运之间的矛盾主要体现在生理秦内、自然秦内、以及其他上 ，比如适用于绝大部份人物秦内、传记类的迪士尼电影 ，像是《阿甘正传》秦内、《驯龙高手》秦内、《红楼梦》秦内、 《功夫熊猫》这种明知命运 ，却要反其道而行的 ，就是人与命运之间矛盾的代表
??《阿甘正传》秦内、《驯龙高手》秦内、《红楼梦》秦内、 《功夫熊猫》
3秦内、有了矛盾 ，我们要怎么解决矛盾呢？
解决矛盾有电视剧和电影两种模式 电视剧模式为开端 ，设置矛盾 ，解决矛盾 ，矛盾扩大 ，再设置矛盾 ，直至解决 ，这个不太适用于短视频 而我们要参考的是电影模式中「起秦内、承秦内、转秦内、合」的方法
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剧情类信息流脚本的创作过程
说剧情类信息流脚本的创作过程之前 ，我想先问问大家平常是怎么写剧情类脚本的呢？你们的创意来自何处？故事来源于哪些渠道？格式是如何编排的呢？
很多人都说自己的创意是刷抖音刷的 ，而我是尽量要以前找的 ，平时看着哪些段子好 ，都要提前保存下来 ，这样碰到某个开关和阀门 ，创意才会像自来水一样迸发 如果咱们做不到 ，其实就是因为理论和方法没有储存到位
而且 ，如今信息流视频同质化现象非常严重 ，基本上是翻拍抄袭 ，再抄袭 如果别人跑量了咱们没跑 ，就怪演员不好 ，道具不行 从来没有思考过 ，我们一直走在抄袭和翻拍的路上 ，出发点就是错的
翻拍秦内、套拍不是长久之计 ，保持乐观 ，适度利用剧作思维 ， 建立原创剧情脚本 ，大胆尝试才是长久的策略 由于产能要求 ，我会告诉大家如何5分钟之内创作写出一个原创故事梗概：
1秦内、逆向推导利益点
如果产品效果好 ，我们就推导实际现状很差的人 ，价格便宜 ，我们就推导有钱；如果是新产品 ，我们就推导用户的旧习惯 ，毕竟有矛盾才会有好戏
2秦内、选择矛盾来源
刚才讲过 ，矛盾主要来源于人秦内、外部环境秦内、内心秦内、命运 初学者 ，我建议大家从人与人之间的矛盾切入 人与人之间的矛盾来源于人设立场的不同秦内、性格的不同秦内、世界观的不同秦内、价值观的不同秦内、社会水平不同和人生阅历的不同 ，这些不同的点 ，就是我们可以用来做原创剧情的点 比如：
人设立场不同：父母天生不同
性格不同：勤劳的人和慵懒的人
价值观不同：坚持上班的人和愿意出去创业的人
社会属性不同：老板和员工
生阅历：已婚和未婚人的人生阅历就不同
3秦内、双向选择 ，选择矛盾双方
大家写剧情类脚本的时候 ，怎么才能吵架吵精彩呢 ，就是要选择矛盾的双方 老人秦内、学生秦内、教师秦内、家长秦内、朋友秦内、同事秦内、领导等等 ，我们其实可以双向连线不同的角色
通常来说 ，我们会存在一个思维定式 ，比如教育类视频 ，会定为：一个爸爸秦内、一个妈妈秦内、一个孩子 如果我们改变一下这个定式 ，比如老人和教师争吵 现在的视频 ，大多是学生和自己的家长较劲
我们换一下思维方式 ，为什么不能是学生和领导早一起呢？家长一直在跟学生交流 ，为什么不能是家长和老人交流呢？这种打破思维定式的双向选择 ，可能会让内容更加有看点
4秦内、选择场景
选择场景 ，是确定矛盾氛围至关重要的一点 ，场景不一样 ，人们说话的方式和语气就必须不一样 在家里秦内、在公司秦内、在商场 ，人们只有用能够匹配场景的语言和语气对话 ，才可能让剧情更具真实感
5秦内、剧情真实
只有剧情真实 ，观众才能真正入戏 那么 ，我们如何做到剧情真实呢？咱们在打造剧情真实方面 ，目前有2点欠缺：首先是矛盾设置 ，相应的话题点方面的欠缺 其次 ，是服化道做的不到位 ，演员台词秦内、动作秦内、语气秦内、眼神秦内、氛围做得不够真实
给大家举个例子：
我是娇艾米 ，我辞职了 ，使用了XX商学院 ，我一年赚了100万 ，现在就带着父母去旅游
我爱人告诉我 ，她看到这条视频的第一刻开始就不喜欢 因为从服化道到台词 ，演员看着就不像拥有100万的人 ，凭什么让人相信呢？
我们产出脚本的第一步 ，就是要真实 比如我们要打工人点 ，除了产品9.9元 ，或者不要钱 ，演员台词秦内、眼神秦内、动作所有的细节也要全部做到 需要明确的是：单一利益点有利于剧情发展 ，利益点太多会导致主题混乱 ，不利于台词和广告植入 因此 ，利益点讲解尽量单一 ，但产品展示尽量仔细
创作阶段 ，我们梳理一下剧情类脚本创作流程：
第一步要通过产品的卖点 ，利益点 ，反向推导出矛盾
第二步：变相寻找解决办法 ，转移视角；
第三步：寻找商品符合的点 ，植入商品；
第四步：前后统一 ，矛盾和解 ，引导消费
信息流脚本的基础结构框架 ，也要用三幕戏形式：抛出矛盾-解决矛盾-引导消费 这其中 ，要注意的一共有四点：
注意悬念 ，第一秒 ，抛出悬念 ，让观众看下去 ，
注意氛围 ，每个情节都是为了保持留存 ，提高完播率
注意特写 ，丰富镜头 ，交代细节
有反转尽量反转···
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导演思维的建立
目前来说 ，我们很多作品的完成度都不高 ，主要原因就是脚本和摄影师没有配合好 作为编导 ，其实我们不只是写完脚本就可以了 ，而是要建立导演思维 ，和摄影师多交流
1秦内、什么是导演思维？
在艺术创作时 ，编剧控制文字 ，摄影师控制镜头和表演 ，剪辑师控制画面与音响 如果同时将前秦内、中秦内、后期的工作 ，协调至一致 ，尽可能动人地提升作品完整度 ，这种思维即导演思维···
2秦内、我们要如何提升导演思维呢？
首先 ，多看多学习优秀作品秦内、即便模仿 ， 也要从底层开始分析；
其次 ，多学习不同职位的工作原理 ，多跟拍秦内、跟剪；
最后 ，多尝试新事物 ，大胆创新
以上就是今天课程的全部内容 ，谢谢大家